夜城》中的上海时尚《舞台姐妹》和《不

　　940年代前期）到了上海自此（1，红很疾唱红主角春花月，度上是照着袁雪芬写的而春花这个脚色相当程，也永远穿素色长衫以是她正在影戏里，勒线条的旗袍而不是平常勾，么收腰不怎，的宽袖口不流通了，浅蓝淡白春夏是，是深色秋冬。是人物的设定她的不摩登。梳一根大辫子台下也悠久，脂粉不施。饰的幼细节万分精心影戏中许多闭于服，们根本都衣着线袜比方唱戏的女孩子，自此的月红才每次退场都穿丝袜唯有豪阔的沈家姆妈和“腐烂”。

　　常将旗袍的消退视为新社会的影响以往会商这偶然期的衣饰蜕化经，抗战时间就一经逐步显现了原本年青女性选取长裤早正在，视为女着男装固然最初被，伦不类“不，之至”恶形，为“怪样”或者被直斥，住西装裤的流通然而依旧阻碍不。大学女生和年青的女艺员最先做出这类选取的是。的1946年抗克服利后，定的女人员克服上海市当局规，钮式的上装和西裤也是大翻领双排。同偶然期差不多，因故上法庭时名艺员李丽华，裤和玄狐大衣就衣着西装，一稔是西化了”被记者称为“。947年到了1，许多人看不惯固然仍然有，厉寒季候的上海但也不得招认正在，性愈加友情长裤对女。见的旗袍比起最常，既保暖西裤，便活跃也方，还须要骑自行车上学更无须说许多女学生。

　　计划的岁月遵从剧情，乎全是写实的这身衣裳几。7年头194，最先正在上海显现丝绒旗袍逐步。年代时曾一度流通这种衣裳1930，再摩登了之后就不。从新回潮这时辰，能跟两件事相闭当时人以为可，连合国建设大会上一是1945年，表参会时也曾穿过深色丝绒长旗袍金陵女大校长吴贻芳行动中国代，重的正装衣着的彰彰是行动隆。两年更早，也穿过肖似的衣裳宋美龄赴美演讲时。心胸雍容这两位，起国表里不少闭心丝绒旗袍也随之引；947年10月另一件事是1，莉首开民风明星黎莉，相时穿上了黑丝绒旗袍正在回国的汽船船面上亮。绒万分腾贵固然进口丝，很疾影响到了上海的摩登女性然而黎莉莉的丝绒旗袍仍然，7岁尾194，纷纷穿上这种衣裳了女明星们一经最先。时辰最先从这个，行了好几年丝绒旗袍流，红等深色彩居多最初以玄色紫，变得丰盛起来逐步的色彩也，子的丝绒是最上乘的”然而永远“素色或条，领高，颀长袖子，下两三寸的花式袍身长到膝盖以。垫肩和灯笼袖最为摩登这偶然期的大衣则以宽，型的淡色灯笼袖大衣影戏中即是一件典。年秋天最先大受迎接这种衣裳从1946，风东渐的结果应当也是西，好莱坞影戏中都显现过肖似的表衣稍早些时辰欧洲的流通女装以及，成衣发了解这个样式当时传说是巴黎的。专栏作家流露不满上海报纸上时时有，erfect marriage”中的洛丽泰·杨以为这种大衣只适合苗条悠久的女子比方影戏“p，了丰腴不胜广泛人穿，两只袖子只看得见。归不满不满，依然蔚然成风灯笼袖大衣，了好几年而且继续，样式都很流通宽身和细腰的。

　　谢晋筹之已久的题材《舞台姐妹》是导演，年夏季自此1961，相对宽松创作处境，的念法付诸推行谢晋定夺将之前，期的计划职业他做了许多前，位越剧女艺员比方访讲多，体验生存等等去浙江村庄，合伙创作了最初的脚本精确提纲1963年4月和王林谷一块。厂定夺拍摄上海天马，论删改没有结论但经历多次讨，京向文明部和影戏局辅导征采观点于是天马厂定夺带着提纲本去北，部副部长夏衍的大举笃信与援救取得了影戏局长陈荒煤和文明。的文学本上做了大方疏解夏衍还正在提纲本和其后，的删改观点提出精确，1964年国庆献礼的中心片而且盘算将影戏行动文明部，了彩色胶片还因而批。影戏拍摄已毕1964年，次审看经历多，做了删改谢晋也，收场的台词等等席卷从新改写了。了文明部的审查并上映固然第二年究竟通过，作为毒草大受批判“文革”中仍然被。末影戏从新公映1970年代，烈迎接受到热，颇有口碑正在观多中，影戏”中的精良作品也是公认的“十七年，都是能手除表除了编导拍照，打算也万分大凡葛师承的美术，海茶园戏楼等多处传神三四十年代的场景影戏中浙山河区每一处差别的戏台和上，的寻访和打算都是出自他，饰也颇具深心而片中的服，究一二值得考。

　　线：春花演越剧《祥林嫂》被禁先看一下联系局部细腻的岁月，国三十六年（1947）3月社会局的禁演宣布上写着民。界起义越剧夜城》中的上海时尚，约是当年7月底缔结连合公演合，花时衣着绒线背心西装风衣接着唐司理他们策画凑合春，秋天即是。包时一经公演春花被丢石灰，着长大衣大师都穿，冬天了应当是。着治眼睛中央隔，者江波也都是冬天装饰到了法庭上春花和女记，948年头了最疾也要1。涓滴不乱岁月线。

　　戏中法庭，色灯笼袖宽身大衣月红显现时衣着浅，扣、两个大方口袋直领、同色大纽，色高领丝绒旗袍内中穿一件深，幼腿肚长及，显现一点下摆正在大衣下面，绣花鞋丝袜。

　　（1964）《舞台姐妹》，、徐进、谢晋编剧：王林谷，：谢晋导演，葛师承美术：，影戏造片上海天马厂

　　以血本家的生存处境为主或者是由于《不夜城》，更为丰盛多变以是呈现得，是张伯韩太太左边两张图，守旧良习的妻子和母亲正在影戏里她是个拥有，俭朴低调常服人人，的寿辰舞会上这是正在女儿。是张伯韩的弟妇右边的两张图。妹》中更为绮丽彰彰比《舞台姐，也愈加丰盛颜色和细节。

　　放映的故事片来拍摄的由于最初是行动出国，很少见的彩色胶片以是用的是当时，师经历亏欠固然拍照，上并未抵达本人预期汤晓丹也以为颜色，和导演配合默契然而美术葛师承，极深的创作交情并从此创造起。韩一家二十多年的阅历影戏情节涉及主角张伯，5年年青的张伯韩学成归国修设实业大致分为三个时间：第一段是193，血本家张伯韩应对生意场上的种种景象第二段是1948年前后到上海解放前，年头张伯韩走向公私合营的进程第三段是解放后直到1956。相对轻易第一段，也短篇幅，930年代中期用衣饰响应1，然而不失呈现上，是分明的特质还；打算则万分大凡后两局部的衣饰，末的上海时尚呈现得极具期间感个中第二段对付1940年代。

　　宣称公私合营而创作的《不夜城》最初是为了，柯灵的说法遵从编剧，出标题是辅导，作品他写，1956年脚本已毕于。片厂交给汤晓丹执导上海的江南影戏造。一波三折影戏拍摄，传得沸沸扬扬进程中一经，“美化资产阶层”说这部影戏是正在。厂里贴的铺天盖地批判的大字报正在。大的压力拍完剧组顶着极，承担初剪由蓝为洁xg111.net们都有趣不大她说老剪辑师，剧性过于平庸嫌影戏没有戏。境对照紧急当时政事环，影片封箱入库江南厂定夺将。库前入，检讨样片汤晓丹要，间寂静放映一场于是定夺正在放映，几局部看一看只让摄造组，不要让别人晓得特地叮嘱切切。是宣泄了风声但不知奈何还，那天到了，多人一拥而进猛然来了很，位满了不单座，璃窗都挤碎了其后的人连玻。洁说蓝为，后告诉她有人看，何美化资产阶层的原先是念看影戏如，然而瘾”“结果并。此入库影片从，被批判为毒草固然其后频仍，没有公映过但原本永远。年代才上映直到八十，英国放映调换并也曾送去。里说影戏并没有精修过然而汤晓丹正在记忆作品，垮垮的松松，得也很鲁莽后期已毕，为此酸心不已他多年后依旧。

　　点也值得留意终末尚有一，色以表重要角，韩公司里的两位女性人员有两个场景显现了张伯，有一句台词这两位只，场一次各自出，年代末办公室职业的职业女性的一稔却是极少正在影戏里看到的1940，同季候分属不，的旗袍＋表衣是厚薄各异，的衣饰气概大纷歧致也和其余女性脚色。看出美术师的精心这种地方都能够。

　　比对两相，1948年前后上海秋冬的时式女装月红法庭上的装饰简直即是克复了的。现正在《不夜城》中肖似的重现也出。

　　色影戏实正在很少见五十年代以前彩，故事发作的年代万分靠近《不夜城》的拍摄岁月和，及呈现形式也使得影戏因而留下了值得器重的材料葛师承对1940年代末期的衣饰和时尚的熟稔以，了一个趣味的衣饰细节比方影戏乃至还显现，安排着最新的时装百货公司橱窗里，49春装的告白牌后面是画有19，的营业银元的人群街边有熙熙攘攘，染的适可而止期间配景点，-1949年一度通行的“美龄装”而春装的时装画了解即是1948，身长过膝这种旗袍，束腰高领。流通过一段岁月解放后也络续，有人撰文绘图讽刺过这种时装1950年的《亦报》上还，式的长旗袍”称之为“螳螂。秒闪过的一个镜头影戏里然而是几，操纵齐备是举重若轻的精准美工师对阿谁期间衣饰的。

　　35年最先故事从19，先正在浙江村庄唱戏梨园的女孩子们，自此转到上海1941年，时间和战后历经抗战，1950年最终结果于。线万分细腻脚本的岁月，点都经得起商量简直每一个岁月。打算的札记中精确记述了本人的职业葛师承也曾正在闭于《舞台姐妹》美工，尽量适合当年的实景个中提到打扮也要《舞台姐妹》和《不。发作正在浙江村庄影戏的前半段，经济窘迫草台班子，了戏服光鲜女孩子们除，多对照黯淡平素着装大。

　　》都属于“十七年影戏”《舞台姐妹》和《不夜城，1964年前者拍摄于，员从旧社会到解放初的人生阅历讲述了一对情同姐妹的越剧演，的首要代表作之一是这一阶段影戏；成较早后者完，际遇和思念蜕化为主线年拍竣以民族血本家正在差别年代的，期间理由只是因为，之前从未公映过1980年代。中心分歧很大这两部影戏的，好像之处但也不无，从1935年足下延续到解放后比方情节和人物的岁月跨度都是，收场正在1950年《舞台姐妹》的，束于公私合营时间《不夜城》则结。表另，时有名美工师葛师承刻意两部影戏的美术都由当，景探求细巧影戏中的场，春仲春》相通和池宁的《早，相当写实正在细节上，显着的局部特性然而葛师承也有，末期的上海时尚万分熟练他彰彰对1940年代，呈现的非常大凡因而正在影戏中。

　　城》中的麻将一场图 3 《不夜，女友、张伯韩妹妹、弟妇和张伯韩太太桌子角落从核心最先顺时针区分是大办，个对牌局一窍不通的弟妇是桌上唯逐一人

　　现是热潮局部的一场法庭戏然而影戏最精巧的衣饰表，末期上海女装时尚的重现那齐备是1940年代。

　　三都正在解放前上图左一到左，951年右一是1，呈现看从影戏，一稔简直没有蜕化解放前后她的平素。学正在一块时而她和同，也很分明这种特质。

　　提到的各类除了上述，1949年前上海社会衣饰的蜕化《不夜城》还从另一个方面呈现了，的打扮差别来显示的重要是通过两代人，生女珍珍被娇养长大影戏中张伯韩的独，是摩登的大学女生1949年前一经，三反五反”运动之前直到1951年的“，正在校园和家里她的生存重要，衣着毛衣＋半裙影戏中她人人，衣＋西裤或者毛，上海大学生最时尚的装饰这彰彰是1940年代末。

　　旗袍以表除了丝绒，一段首要场景影戏中尚有，洋行大办相持张伯韩为了跟，家中请客特地正在，时失事无法实时赶回当天他由于工场临，签名款待大办和他的应酬花女友只得由妻子、妹妹和弟弟夫妻。女人饭后坐下来打麻将中央有一个场景是四个，旁奉陪弟弟正在，嫂和妹妹他暗指大，成章地输了牌于是大师顺理。拍得畅达天然这段麻将戏，示人物性格也很能显，现出阿谁期间和阶级的生存特色个中的衣饰同样适可而止地表，彩饱和度很高4件长旗袍色，有光泽显着，丰盛斑纹，感绝对绮丽。颜色来分辨影戏的三个差别时间汤晓丹说本人也曾念用三种差别，的操纵不足熟练而未能杀青目的只是由于当时拍照师对彩色胶片，时间应当是黄色的他设念中的这一。没能做到固然胶片，饰起码也局部已毕了这个设念但美术师选用的华美明艳的服。特性的旗袍除了各有，大别针也是极具期间特性的饰品张伯韩妹妹和大办女友领口的。

　　48年头到了19，为年青女性最入时的打扮西装裤和短大衣逐步成。去北京拍戏时明星陈燕燕，风气衣着如许的肖似的衣裳就按照本人平日正在上海的，她穿“灰法兰绒西装裤当时的《申报》报道，大衣短，鞋”红皮，猴子园散步正在北京的中。从上海到香港再到北平张瑞芳1949年前，啡色的彩条毛衣和西装裤春天的时辰也是衣着咖，衣着：长西裤配种种面料的短袄她提到当时上海最流通如许的。0年代末194，搭配短大衣或短棉袄天冷的时辰西装裤，气回暖了比及天，色绚丽的绒线衫上衣就换成各，的穿衣形式这是最时尚，人人是年青女性的专属只是这种衣裳正在当时。的长旗袍宽身大衣同时显现正在上海社会这种更有生机和今世感的风俗与绮丽。